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他们的表演,直观印象,就是可信,你没有觉得他们是特别在“演”,而是很自然地呈现。他们没有去特别勾勒出人物的成长背景或心路历程,只是借由一段又一段到位的情绪状态,串联起人生的转变。自由职业者米克(Micah Sloat 饰)和女友凯蒂(Katie Featherston 饰)搬到一幢新的房子里,兴奋的米克搞来一台摄像机,跟踪拍摄他们俩人的点点滴滴,起卧坐行。但是,他们的兴奋很快就被莫名的不安所取代。除了他们俩外,似乎还有其他的生命藏在这座空旷的房子内。凌晨两三点钟,卧室房间一角的摄像机便真实记录下那些异常发生的事件。随着时间的流逝,灵异事件愈演愈烈,凯蒂无法忍受想要搬走,米克却兴奋地想将这个事件拍成电影。他不知道,当他真正想离开时为时已晚……
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又名:午夜灵异录像(港) / 超自然现象简介:


细碎的,娓娓道来,讲述这几个家庭的故事。在时代的洪流中,一不留神就被吞没的个体,却仍旧挣扎着冒出头,生存下来。这部电影印证了科幻电影很重要的一个特征:精彩的内核同样能撑起好电影。《惊声尖叫》(Scream)-1996年《咒怨》美版(The Grudge)-2004年在这两个不同的基础上,两个剧组显然也做出了不同的选择:《长安》是角色为故事服务,非常用心地复现了唐长安的质感,各种人物从造型到演技都基本在线,易烊千玺的李必虽然稍弱但也很认真地完成了自己的部分;《陈情令》则是故事为角色服务,一边身不由己地把温情从一闪而过的路人扶到了三番的地位,另一边又疯狂给俩男主加cp戏份来讨好书粉,就差把“快看我给你们撒糖啦”写在脸上了。。两个男主的表现也一言难尽,肖战好一些因为wifi的性格比较好抓,虽然感觉肖战的表演有时也有些浮于表面;王一博的汪叽就真的要哭了,从高配版小吴的造型到把面瘫当高冷的演技,我一个纯颜粉都没眼看。。其次因为剧情本身就无厘头得不行,所以打戏也很难让人以认真的心态去观看。

又名:地狱魔咒(台) / 地狱巫门等你来(港) / 拽我下地狱 / 坠入地狱简介:有些无正面交锋的动作戏还可以。。。好吧没想到这雪女妖怪还是个花痴。而我们所知道的是,克里斯蒂安其实并不爱丹尼,他和丹尼在一起的几年里逐渐丧失爱恋了热情,仅仅是不好意思提出分手,而在朋友鼓动下再一次准备分手的克里斯蒂安却得知了丹尼丧失亲人的噩耗,所以不得已继续维系着这段关系,而我们则可以看出,这段爱恋早已是强弩之末了,克里斯蒂安其实一直都不关心丹尼,忘记她的生日,不记得两人交往的时间,包括对丹尼的隐瞒,而这场旅途,则是让丹尼认识到这一点,并停止期待的一次洗礼。有意思的是,这个剧本正巧是导演阿里艾斯特经历分手时所写,所以这里面无疑饱含了那种关于感情走到尽头时的尴尬与绝望。又名:深入绝地(台) / 魔洞 / 暗袭 / 魔窟简介:虽然有着诸如种种的令人心悸的剧情,凭心而论,这部电影还是非常美丽的,有时候一度让我觉得像是一个童话故事。尤其是当女主当上皇后进入那个小车之时,俨然就是灰姑娘进了南瓜车。导演王小帅并没有将大时代的命题放置前端,而只是将它们作为人生的注脚。


大喜大悲力度十足,但无法持久,撑不起这个跨度长达30年的故事。听上去有些惊悚也有点莫名其妙。此后《怪谈》的这种风格,在之后半世纪更是一再被效仿借鉴。后来主持偷偷跟随芳一才发现,芳一前去表演的地方根本不是什么大户人家而是一片坟场。王小帅当然不是不懂留白。

最后的这个故事也扑朔迷离。之前我认为是《武侠》现在也得让贤了。那些说不出口的亏欠和愧疚,那些被压抑的情感,终于在年轻一代的成长中得到释放。在这两个不同的基础上,两个剧组显然也做出了不同的选择:《长安》是角色为故事服务,非常用心地复现了唐长安的质感,各种人物从造型到演技都基本在线,易烊千玺的李必虽然稍弱但也很认真地完成了自己的部分;《陈情令》则是故事为角色服务,一边身不由己地把温情从一闪而过的路人扶到了三番的地位,另一边又疯狂给俩男主加cp戏份来讨好书粉,就差把“快看我给你们撒糖啦”写在脸上了。。两个男主的表现也一言难尽,肖战好一些因为wifi的性格比较好抓,虽然感觉肖战的表演有时也有些浮于表面;王一博的汪叽就真的要哭了,从高配版小吴的造型到把面瘫当高冷的演技,我一个纯颜粉都没眼看。。在剧情上也不似平常恐怖片,有设定有渲染,以及有一条明确的主线。所以在观影时看上去也少了些跌宕,更多的则是一种猎奇。这些元素的运用都成功让影片氤氲一种惶恐不安的气息。又名:鬼驱人 / 鬼哭神嚎简介:它有一点门槛,具备思想性与现实性,充满作者气质,在试听表达上亦属高级。但它又身段友好,不高高在上,更不会激起观众的逆反与愤怒。

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